【龙莲×白曼青】随园小记：随园中的字与画1
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随园小记：随园中的的字与画
随园原本就名声极大，自从有了近代最后一座古典园林的名声，引起关注更多。其实，作为白曼青与龙莲夫妇的故居，随园可讲的东西还很多，又岂止是个精妙园子而已呢？
昔年随园全盛时，因紫陌君的身份喜好，收藏字画极丰，大致目录可见白曼青编纂的书论画论集《艺舟》。大约造化弄人，几番离乱后，如今还保存在随园的旧字画，均不在《艺舟》目录之列。
随园图
此画本来无名，只因画的确然是随园，一般都如此称呼，挂在如今随园门厅西壁的即是。
随园图出自与曼青同为天启四公子的魏长亭之手。如今人多记得他一笔凌厉文章，却不知桂城君年少时的确沉溺丹青。魏长亭自东洋归国，有三四年在京郊独赁一屋，平时除在某中学教化学糊口外，惟看画、练画而已，直到1919年天启大学重组，紫陌书社迁到天启，他留洋时的老同学白曼青将他拉出这安乐窝。
随园落成是在1924年，此时魏长亭扔了画笔已有许多年。一日，白曼青请魏长亭至随园游赏，魏长亭对随园的布置很喜欢。白曼青半开玩笑地说：“小园略有景致，可是引得魏大画家兴致大发，急欲泼墨作画了？”
魏长亭哈哈一笑，道：“曼青与夫人将随园经营得蓬莱仙山一般，小弟一支俗笔怕是画不来。”
此时龙莲恰从外面回来，闻言笑道：“无妨，魏先生尽管画，还怕我不敢挂出来么？”
魏长亭当时笑着点了头。过了多半个月，真送了个郑重装裱的尺幅来。曼青接过一看，只见枯树临池，边上露出一二瓦片来。同来的便条写道：“俗笔略得蓬莱片瓦。”曼青抚掌大笑。
今日我们看这画，可见桂城君丹青上功力虽不能与同辈国画大家相比，也颇有些成就了。尤其是笔触瘦硬，有几分先代画僧的神韵，与“俗”字是不沾边的，只是隐隐地孤冷萧杀。
八十年代初，随园最后的住客也离开了十余年，园林研究的专家们才再次推开了随园的门。
当时堂前铁锁已锈死，用榔头砸开，推开门，抬头就看见那副画还挂在壁上，纸早泛黄。
据说，当时的专家们只觉画里画外一时竟分不清了，都是众芳芜秽，无边的寂寞。
歌哭于斯
“歌哭于斯”四字条幅是现存的唯一的曼青手迹，自建园之初就挂在正堂之上。随园整修后刚作为景点对公众开放的时候，这条幅一度为收藏家捐赠的另一名家笔墨取代，三四年前才重挂回去。个中缘故倒不复杂，实在是紫陌君书法并不出色，写大字的条幅更有些露短。后来曼青学术上成就又渐被人注意，他夫妇二人传记出版，影响颇大，这幅字才被挂了回去。
“歌哭于斯”四字出自《礼记》：“美哉轮焉，美哉奂焉，歌于斯，哭于斯，聚国族于斯。”原是贺新居之语。曼青少年在赴异国，二十五岁归国时家中父母俱已亡故，一年后便因支持民主革命被长辈逐出白家，再没踏进白氏府邸一步。后来数年间，先后在于淮安、沁阳等地赁屋居住，算是漂泊无依。直到与龙莲结为连理后，随园兴建，紫陌书社也在天启扎了根，曼青手书这四字，想必当日他心中定是无边欢喜安定。
曼青自知书法平庸，本不愿将这幅字挂在正堂，然而龙夫人却极喜欢这四字，坚持挂于正堂。龙莲身世素来传闻多过事实，但可以肯定这位传奇女子的确不是出身正经商贾之家，手中生意也多有阴晦处，嫁与曼青后才逐渐抽身。两人的婚姻，时人称奇，今人看来，却是军阀混战、国将不国的乱世，两个漂泊之人一段自然而然的感情。
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